מוחלוב פאבל סטפנוביץ, תיאטרון מאלי שחקן: ביוגרפיה, יצירתיות

פאבל סטפנוביץ מוחלוב, הביוגרפיה שלו הוא הנושא של סקירה זו, הוא הנציג הגדול של התנועה הרומנטית באמנות התיאטרון הרוסיות במחצית הראשונה של המאה ה -19. היצירתיות המיומנות של גלגול נשמות שלו עשו רושם עז על בני הדור ועל שעצבו את התפתחות התנועה הרומנטית בזמן הנקוב.

ביוגרפיה

מוחלוב פאבל סטפנוביץ נולד למשפחה של אמנים צמיתים במוסקבה ב 1800. הוריו שחקו בתיאטרון הבית דמידוב, אז האב והחלו לדבר בתיאטרון במוסקבה, בלהקה אשר לאחר זמן מה הצטרפה לקבוצה של התיאטראות הקיסריים. בנסיבות אלה האחרונות תרמו לכך שהמשפחה נקנתה וקבלה את חירותו לאחר שש שנים. השחקן המפורסם לעתיד קיבל חינוך טוב, לומדת בבית ספר פרטי, הוא גם למד צרפתית. מילדות הוא ניחן בזיכרון טוב. על פי זיכרונותיו של בתו, מוחלוב פאבל סטפנוביץ כמה זמן למד באוניברסיטת מוסקבה, אך הרשימות של התלמידים שמו לא נמצאה.

קריירה מוקדמת

הוא התחיל לשחק מאז 1817 בתיאטרון על מוס, אבל אז זה נהיה קטע קבוע של הבמה של תיאטרון מאלי. סוף 1830 היה מכריע בחייה של שחקן, כי בשלב זה הוא שיחק תפקיד כתרו של המלט, את החשיבות של שהונצח V. ג בלינסקי, במאמרו המפורסם על ניתוח של האמן המשחק. אבל באמצע 1840, מוחלוב פאבל סטפנוביץ הופיע ללא דורש עקב השינוי בכיוון של תרבות. במקום הרומנטיקה בא ריאליזם, בה המשחק רגשי אימפולסיבית השחקן לא היה במקומה. שחקן מת 1848 מהצטננות במוסקבה.

תכונות

כבר הזכרנו כי פעילות השחקן פורח במה התרחשה בעידן של רומנטיקה. בהתאם לכיוון של השחקן ובנה את המשחק. מוחלוב פאבל סטפנוביץ בנוי המשחק שלו על ניגודים, אשר הוביל את הקהל שההתרגשות. הוא נוצר מעבר חד התפרצויות רגשיות אלימות "דקות mochalovskih" כביכול, בה נקטעו לפתע, ואז שוב התחילו לומר את השורות שלו, מה שהוביל את הקהל לאקסטזה כך שינוי פתאומי ומרהיב. מוחלוב פאבל סטפנוביץ שחק בעיקר ברפרטואר הרומנטי, למרות בתחילת הקריירה שלו, שלם מחווית קלאסיציזם, משחק תפקידים מרובים של טרגדיות עתיקות.

דימויים

אמן יצר על במה מספר תווים בודדים, מרדנים מטבעה, שמתנגדים בחברה להתריס מומים חברתיים ומוסריים. מוחלוב (שחקן) המגולם על האנשים הבמה עם דמויות תשוקות חזקות. לדוגמה, הוא שיחק ז'ורז 'דה ג'רמיין על המחזה "שחקן החיים", שבה נראה גבר שבילה את כל חייו את המשחק. אופי זה נספג לחלוטין על ידי זה כבר לא מסוגל להפסיק. אחר כך הוא שיחק המלט בפעם הראשונה, אך עד כה לא השיג ניצחון כי יבואו אליו עשור. עם זאת, בשלב זה זה התווה את העקרונות הבסיסיים של המשחק שלו: תמונה מהומות, מחאה, התנגדות הגיבור של עוול, שקר וכזב. על פי זיכרונותיו של דורו, פאבל סטפנוביץ מוחלוב (1800-1848) הוא פירש תמונות ותפקידים שלו בקנה אחד מהם עם המזג שלו.

חלקו העליון של יצירתיות

השחקן החשוב ביותר והטוב ביותר נחשב לתפקיד של תפקיד המלט של שייקספיר תרגום חדש על ידי שדה NA. תמונה זו עולה בקנה אחד באופן מלא עם עקרונות שחקן ומתקנים יצירתיים, כמו גם המזג שלו. יתר על כן, הוא הדמות הכי טובה לידי הביטוי בתחילה המרדנית, כך שהוא נמשך. עבודה זו, כאמור לעיל, נשוא מאמר מיוחד בלינסקי. לדברי המבקר, מוחלוב עם אנרגיה יוצאת דופן העביר את הסיפור הדרמטי של הנסיך הדני.

זה חייב להיות אמר כי היה זה התיאטרון הקטן הפך למקום, המפאר את האמן. עוד עבודתו החשובה היה התפקיד Chatsky. זה היה אירוע של ממש בחיי התרבות של מוסקבה. על פי זיכרונותיו של בני והשחקן שיחק דמות זו כמורד לבד, אשר קרא תיגר על החברה famusovskogo. הביטוי הסופי הפטיר בוז, כאילו מתריסה החוגים השמרניים של הסביבה המודרנית.

עבודות אחרות

תפקידיו של האמן היו רבים פנים, אבל הם חולקים מאפיין אחד משותף - הדימוי הזה של המחאה, החל האישיות המרדנית, אשר אחד אינו מתנגדת החברה כולה. זהו ברוח זו מגלמת תמונות שייקספירי אייקונים אחרות מוחלוב: אותלו, ריצ'רד שלישי, ואחרים. זה היה בשעת שחקן הצדדים הללו יוכל להראות את הכשרון שלהם לריבוי פנים של האדון המצטיין של גלגול נשמות. הוא התעניין גם, ודמויות היסטוריות אחרות. אז, הוא הופיע במסווה של דונה Karlosa, הגיבור של המחזה של פרידריך שילר. רוח מרדנית של יצירות של המחזאי המפורסם, כמו גם אופי עקבי אפשרי של האמן. הוא גם כיכב הסופר המפורסם ביותר של מחזה של "השודדים". יש עבודה זו אופי מרדני בגלוי, כך נאומי Mochalova עשו ניסיון מהפכני.

יצירתיות ולכן גם משך השחקן המפורסם שיחק אלקו בייצור "הצוענים" של המחזה, וכן המחזה מבוסס על השיר "מעיין Bakhchisarai". רפרטואר של מעל ברור כי השחקן היה מעוניין בעיקר בתפקידים רומנטיים. משומר בחדשות שהוא באמת רצה לשחק את התפקיד הראשי בדרמה של של לרמונטוב "Masquerade", אך בשל הפופולריות הרמה רועשת, הנגרמת על ידי רוח מרדנית, הביצועים לא התקיימו, לא לאפשר צנזורה.

סיבות להצלחה

הסוד הפופולרי פנומנלי של השחקן הוא המידה הרלוונטית שלהן, בתיאום של הזמן. העובדה מוחלוב מותאם העלילה של המחזה אל צרכיו ושאיפותיו של העם גילו וחוגו. בשנת 1820-1840-E שנים היו רעיונות אופנה מרדניות של מחאה חברתית נגד המציאות הרוסיה, כך רגשית, בחלקם אפילו התקפות נועזות מוחלוב הגיע למקום ועד הנוער וחוגי משכילים. שחקן, מלבד כישרון, הוא היה גם יכולת מדהימה ללכוד את האינטרסים של הציבור, אשר מחכה תמונה דרמטית של אישים חזקים. כל תמונה של האמן, למעשה, שיחק דורו, במגוון דמויות שהקהל ממש למדו בעצמם. התקנה זו היא די עקבית וטמפרמנט של מוחלוב, שלא יכל לשחק אנשים רגילים מהקהל עם האינטרסים והחששות המקומיים שלהם. הוא היה מעוניין בשינוי אישיות בהיר חזק שתמיד מוצא הקהל שלה במחצית הראשונה של המאה ה -19. תיאטרון ליטל זכור קרוב בספרות בקשר עם עבודתו.