לורנצו ברניני: ביוגרפיה, יצירתיות

בהיקפו של עבודת לורנצו ברניני ניתן להשוות רק לזו של יצירות של המאסטרים הגדולים של הרנסנס באיטליה. הוא היה, אחרי האדריכל והפסל הגדול מיכלאנג'לו של המדינה, כמו גם אחד מהיוצרים של הבארוק - האחרון בהיסטוריה של האמנות האירופית באמת "בסגנון מפואר".

המקור ולעבוד מוקדם

לורנצו ברניני נולד בנאפולי בשנת 1598. הוא נולד למשפחה של פייטרו ברניני, הפסל המפורסם. במאה ה -17 המוקדמות, ג'ובאני עבר לרומא עם אביו. מאז אותה תקופה, זה היה עם "עיר הנצח" מקושרים חייו ועבודתו. יצירות רבות נוצרו כאן לורנצו ברניני. תמונות של כמה מהם מוצגים להלן.

עבור העבודה הבוגרת הראשונה של ברניני כולל: קבוצת הפסלים "פלוטו פרוסרפינה", "ואניאס Anchises", "אפולו ודפנה", כמו גם שיש פסל דוד. שנים של היצירה שלהם - 1619-1625. ברניני בצע עבודה זו הוזמנה על ידי קרדינל Scipione בורגזה, מאהב של האומנויות. בעבודותיהם של לורנצו הרגיש את הקשר עם פלסטיות עתיקות מתקופת רנסנס. ותמונת אפולו יכולה להיראות כמו השאלה ישירה מן הפסל ההלניסטי. בסך הכל, לעומת זאת, ברניני כמעט לחלוטין פירש מחדש את המסורת הקלאסית. בני גילו המומים מהתחושה של בשר האשליה יוצאת דופן של חיוניות טמון בפיסול שלו. הדינמיות העריצו מרהיב של עבודות אלה.

פריחה של יצירתיות

פריחה של יצירתיות ברניני שייכת חסותו כבר גבוה, כלומר הקרדינל ברבריני. הוא החל בשנת 1623 על ידי האפיפיור אורבן השמיני. באמנות ברניני, הפעם הביעו רעיונות הרפורמציה נגדיים מלאים, ינק את הבארוק האירופית, בפרט, איטלקי. הם דתיות מימי הביניים ונדמה היה שהיא חוזרת בצורה חילונית. במבט מבחוץ, היהירות היתה בלתי נפרד גדולתו האמיתית. ברניני, מסובסד על ידי הכנסייה, שהוקם מבנים ארכיטקטוניים מרהיבים. הוא יצר מזרקות רכב מזבחות, מונומנטים, דיוקנאות הפיסולי, מצבות (כולל ידוע מצבת אורבן השמיני).

הכישרון של רבגוניות ברניני

בשנת פניו של ברניני שולב אדריכל ופסל; ראש הסדנה גדולה, אשר בצעה פרויקטים שונים; מעצב, צייר תיאטרלי, האמן ומחבר קומדיות ותיאורטיקן האמנות. היצירתיות שלו, הוא השווה מטאפורי עם מטוסי עצמה של מזרקות יצרו אותם. אבל הפסל עדיין היה הסוג העיקרי של עבודה אמנותית על ידי ברניני. העקרונות החשובים ביותר של סגנון הבארוק ביותר מלא הומחש שלה.

הפסל ברניני

פסל ברניני משלב את הרוחניות ואת האלמנט, דרמת פתוס החושנית של "התעלות" עם גדולתו הפנימית, מיסטיקה עם ספציפיים פסיכולוגיים, את המרדף של דמיון לטבע עם דחף שהחיים נתן את השלמות האורגנית של צורות פלסטיק. כדי לפתור את הבעיות העומדות בפני אותם משימות מגוונות כמו ברניני חסרה את המאפיינים הטבעיים של החומר ואמצעי הבעה של פסל. זה גורם שיש להמיס, לכופף וזרימה כמו שעווה. חומר בלתי נדלה זה בידות שלו בצורה מושלמת מעביר את המרקם של הבד ואת הרוך של העור האנושי. בנוסף, השימוש הנרחב של אפקטים של אור וצבע לורנצו ברניני. ביוגרפיה קצרה, לצערי, אינו מאפשר לפרט את הפרטים של פסליו. ואתה יכול לדבר עליהם במשך זמן רב ...

"המחלקה פטרוס הקדוש '

בעבודות הציור ברניני הוא הופך להיות אחת הטכניקות של פיסול, והאחרון - חלק מהמבנה הארכיטקטוני. בתורו, הוא נכלל אל המרחב, עד אינסוף. הגרנדיוזיות צִיוּרִיוּת וחזון הבארוק ביותר הביעו בחריפות את "החוג לתקשורת. פיטר" עבור הרומית ST. פיטר. שנים של הקמתה - 1656-1665. על כס מסיבי של ג'ספר האדום והצהוב ופסל שיש בשחור-לבן מונף 4 פסלי ברונזה של "אבות הכנסייה" דנים ביניהם לבין עצמם. מעליהן, ברונזה כס "תקשורת כיסא. פיטר". עננים לערבל אפילו גבוה יותר, נע בחברת קרן זהב הוכתרה מלאכי ברונזה. וגם במרכז פרץ של עניין, מקום לכוח - אור אמיתי מגיע מסביב לחלונות הקתדרלה. זה אוסף יחד את כל ההרכב של האיזון שלו.

"תקשורת אקסטזי. תרזה"

עם זאת, העבודות המפורסמות ביותר של הפסל ברניני מתייחס צנוע בגודלו הרבה לקבוצה הפיסולי יותר פשוט. זה נקרא "תקשורת אקסטזי. תרזה". קבוצה זו נוצרה בתקופה שמיום 1645 כדי 1647 עבור כנסיית סנטה מריה דלה ויטוריה, הוזמן על ידי הקרדינל Karnaro. הפסל הציג את החזון המיסטי של חי הנזירה הספרדית המאה ה -16 עם אותו הוודאות שבה זה נאמר על כך במכתביו. כאילו מתיבות תיאטרון, קירות נישות של הכנסייה על יצירת ברניני אם "להסתכל למטה" המשפחה פסל נציגי Karnaro.

נגלה ותקשורת. תרזה, תפס הנרפות, והמלאך עם חצים בוערים, ואור שמש, אשר ברניני התממש קרני הזהב, ואת ענן על מי הם האישים להמריא. מנקודה חדה פסיכולוגית ריאליזם מרשים לורנצו ברניני מעבירה מדינת אקסטזה הדתית. עם זאת, הוא מבקש את תחושת הממשות וחוסר המשקל של הדמויות שלהם. נראה כי פיסות בגדים נאספות על ידי משב רוח אדיר בחלל.

"חילונים" פסלים של ברניני

לורנצו ברניני, שעבודותיו הן מגוונים, המכונה גם פסל "חילוני". הוא מחברם של דיוקנאות רבים. הם גם המגולם במושג של הבארוק. התכונה העיקרית של הדיוקן בסגנון הזה - שילוב פרדוקסלי של תמונת מודל סבירות האשלייתי, תמונת מצב, ותחושת גדולתו הנצחית, הנצח, עומדת מאחוריהם. נראה כי על ידי הדמויות של לורנצו ברניני לחיות, לדבר, לנשום, מחוות ידיים, ולפעמים "החוצה" מן המסגרות שלהם. אנחנו לא רואים ברונזה ושיש, משי וחולצות שלהם, קפלי-מלמלה תחרה, מעילים בד. עם זאת, הם גדלים מעל חיי היומיום, חדורי אנרגיה אישית מיוחדת. זה חל על יצירות רבות, גם כאלה אינטימיים כמו מאהב חזה ברניני קונסטנס Buonarelli. וזה חל במלואו הדיוקנים פורמלית, מזכירים את האודה החגיגי. זו, למשל, הדיוקן של לואי הארבעה עשר ואת ד'אסטה הדוכס. עבור לואיס, הוא יצר לא אחת, אלא שתי יצירותיו הגדולות. זהו, ראשית, פרוטומה משיש, כאילו עף על דום (בתמונה למטה).

ושנית, זה פסל סוס להבות דומות פרץ.

אדריכלות ומזרקות ידי ברניני

לורנצו ברניני שייכת הכשרון העיקרי להקמת רומא בארוק שנקרא. בשנת כגון יצירת מופת של האדריכלות, כנסיית סנט'אנדריאה אל קווירינלה, העמודים של הקתדרלה של סנט פיטר (בתמונה למטה), ממוקם המדרג "סקאלה Reggia" בוותיקן, כאילו האדון מכה כל המערכת האדריכלית.

המשימה העיקרית באותו הזמן זה לא היה פשוט ליצור כמה מונומנטים פרט, וכדי לארגן את המרחב של העיר. לורנצו ברניני חשב במושגים של רחובות וכיכרות. הוא השתמש בשני פלסטיק ואמצעי אדריכל ביטוי. מזרקות מפורסמות ( "Moor", "Barcaccia", "ארבעה נהרות" (בתמונה למטה), "טריטון" ו "טרווי", שנעשה לאחר המוות מחברו) - הסינתזה של סוכנים אלה. בשינה אותם בכח הגדול ביותר התגלם חיים המאשרת ובתחילה טבעית וספונטנית של הבארוק.

ברניני מוות לבין טרנספורמציה של הבארוק

בשנת 1680 נפטר לורנצו ברניני. ביוגרפיה (קריאייטיב) כמעט בד בבד עם הכרונולוגיה המאסטר של סגנון זה. במפנה המאות ה -17 וה -18. בארוק אנרגיה חזקה נותנת מבריק המקום טינסל רטוריקת משטח או רוקוקו מרה, הנוטה אלגנטית דקורטיווי.